Το “Stars at Noon” συνεχίζει την κριτική της Claire Denis στους Ευρωπαίους της μεταπολίτευσης

ΑΣΤΕΡΙΑ ΣΤΙΣ 12:00

**** Βαθιά στο τελευταίο δράμα της Γαλλίδας συγγραφέα Κλερ Ντενί, μια ερώτηση στοιχειώνει την αμίλητη νεαρή Αμερικανίδα πρωταγωνίστρια της ταινίας, Τρις (Μάργκαρετ Κουάλεϊ), που περιπλανιέται στην πρωτεύουσα της Νικαράγουας εν μέσω στρατιωτικού πραξικοπήματος: Γιατί στο καλό είναι εδώ; Δεν προσφέρει άμεσες απαντήσεις, αλλά έχει μια κολασμένη γραμμή κλειδωμένη και φορτωμένη: «Ήθελα να μάθω τις ακριβείς διαστάσεις της κόλασης». Το ενισχυμένο με ατσάλι αστείο είναι χαρακτηριστικό του άρρωστου, αιχμηρού, απορριπτικού πνεύματος της δεύτερης ταινίας του Denis από το 2022, μετά το καλοκαίρι Και οι δύο πλευρές της λεπίδας. Αστέρια το μεσημέρι βασίζεται σε ένα μυθιστόρημα του 1986 του Ντένις Τζόνσον, αλλά σε κινηματογραφική μορφή παίζει ως ένοχος, λιμπιντικό απόηχο Καζαμπλάνκα αναμειγνύεται με τη συγκρατημένη πολιτική της παγίδας του θανάτου μιας ιστορίας του John le Carré. Οι καθημερινές περιπλανήσεις της Τρις την οδηγούν τελικά σε ένα βαρύ μπαρ ξενοδοχείου, όπου συναντά έναν κερδοσκόπο πετρελαίου που ονομάζεται Ντάνιελ (Τζο Άλγουιν). Ο Ντάνιελ είναι ένας πράκτορας του ειλικρινούς, κομψού καπιταλισμού σε μια χώρα όπου αυτές οι ιδιότητες έγιναν γνωστές στο ξενοδοχείο του αλλά πουθενά αλλού. Το γλυκό του εξωτερικό (λευκό κοστούμι, λογαριασμός εξόδων) αναστατώνεται αμέσως καθώς αυτός και η Τρις βγαίνουν στους δρόμους της πόλης και όχι μόνο. Αν και μπορεί να φαίνεται οπισθοδρομικό για τον Ντένις να κεντράρει λευκούς πρωταγωνιστές σε μια ταινία της Νικαράγουας, Αστέρια το μεσημέρι δεν είναι μια σωτήρια ιστορία, μια αφομοιωτική φαντασία ή μια εξωτική ιστορία τρόμου. Αντίθετα, η 15η ταινία της επεκτείνει το σχολιασμό της για την καριέρα της — από Σοκολάτα (1988) προς Λευκό υλικό (2009) – σχετικά με τους συμβιβασμούς, τις αυταπάτες και τις προθέσεις από το δρόμο στην κόλαση των μετα-αποικιακών Ευρωπαίων. R. ΕΥΚΑΙΡΙΑ SOLEM-PFEIFER. Κατα παραγγελια.

ΑΠΟΦΑΣΗ ΑΠΟΧΩΡΗΣΗΣ

**** Ο σκηνοθέτης Park Chan-wook λατρεύει μια κατάρα. Από την εκδίκηση (Μεγάλο αγόρι) στον βαμπιρισμό (Δίψα) για κατάχρηση (The Handmaiden), ο Κορεάτης κύριος αντιμετωπίζει συχνά τα κίνητρα των χαρακτήρων ως δεσμευτικές συμφωνίες πάθους και διαστροφής. Έτσι είναι με Απόφαση αποχώρησης, για την οποία κέρδισε την καλύτερη σκηνοθεσία στις Κάννες. Όταν ένας αξιωματικός μετανάστευσης στο Μπουσάν πέφτει στο θάνατο, η χήρα του (Τανγκ Γουέι από Επιθυμία, προσοχή φήμη) και ένας ερευνητής ντετέκτιβ (Park Hae-il) εμπλέκονται σε ένα κλασικό νουάρ δύο βημάτων καχυποψίας και έλξης (ένα τροπάριο που χρησιμοποίησαν όλοι, από τον Χίτσκοκ μέχρι το Εστέρχας). Όμως η Park έχει πολλά να προσθέσει και δίνει πάντα έμφαση στον χαρακτήρα έναντι της διαχείρισης υποθέσεων: Η ένταση αυτής της έρευνας σημαδεύει τους συμμετέχοντες μοιρολατρικά. Ορισμένα στοιχεία θυμίζουν τον Bong Joon-ho Μνήμες δολοφονίας, ειδικά το casting του Park Hae-il, του οποίου η αγορίστικη ομορφιά κονιορτοποιείται από τη δουλειά του χαρακτήρα εδώ. Αλλά η ταινία ενδιαφέρεται περισσότερο για τον ντετέκτιβ ως ιδέα – μια συλλογή από ελκυστικές, χειραγωγούμενες ιδιότητες, από τους αξιοπρεπείς αστυνομικούς του τρόπους μέχρι τις επιπλέον τσέπες αποθήκευσης στο παντελόνι του. Να είστε σίγουροι, όμως, υπάρχουν απίστευτα κυνηγητά και αψιμαχίες Απόφαση αποχώρησης είναι κυρίως ο Park Chan-wook στο αποδομητικό παιχνίδι. Στη μακρά σειρά των μπάτσων και των υπόπτων που λανθασμένα διαπλέκονται, ιδού ένα νέο κοσμικό αστείο για τις σχέσεις: Επιτέλους, ένας άντρας που προσέχει. ΟΧΙ. ΕΥΚΑΙΡΙΑ SOLEM-PFEIFER. Bridgeport, Cinema 21, Eastport, Hollywood.

ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ

**** Η Lydia Tár (Cate Blanchett) είναι η πρωταθλήτρια του χρόνου – ή έτσι λέει. Ερωτηθείσα να εξηγήσει γιατί ένας μαέστρος είναι κάτι περισσότερο από «ανθρώπινος μετρονόμος», η Λυδία, μαέστρος της Φιλαρμονικής του Βερολίνου, λέει ότι η περιγραφή δεν είναι εντελώς ανακριβής. Κάτω από τη σκυτάλη της, ο χρόνος αρχίζει, απλώνεται και σταματά. Έχει τον έλεγχο – γι’ αυτό, αναπόφευκτα, ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ πρέπει να είναι για να χάσει τον έλεγχο της. Σε σενάριο και σκηνοθεσία του σκηνοθέτη Todd Field, μεγαλωμένο στο Πόρτλαντ (Μικρά παιδιά), η ταινία βρίσκει τη Λυδία στον γκρεμό μιας κορυφαίας καριέρας, καθυστερημένης από πανδημία παράστασης της Συμφωνίας Νο. 5 του Μάλερ. Όμως, παρά την επιτυχία της, στοιχειώνεται όχι μόνο από αιθέριες απειλές (συμπεριλαμβανομένου ενός σκύλου που γρυλίζει ή όχι το αληθινό), αλλά για φήμες για σεξουαλική απρεπή συμπεριφορά που σκιάζουν τη βασιλεία της ως η κορυφαία γυναίκα μαέστρος στον κόσμο. Η Λίντια δεν συμπεριφέρεται σαν αθώα γυναίκα—διαγράφει αμέτρητα email από έναν πρώην προστατευόμενο που πέθανε από αυτοκτονία—αλλά ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ δεν ενδιαφέρονται για καθαρές απαντήσεις. Απολαμβάνοντας την ταλαιπωρία μας, η Μπλάνσετ και ο Φιλντ μας εμπλέκουν ηθικά κάνοντας τη Λυδία τόσο αξιαγάπητη όσο και απεχθής. Ακόμα κι όταν κοιτάζει την άβυσσο της λεγόμενης ακύρωσης, έχει μια περίεργη μεγαλοπρέπεια (ειδικά κατά τη διάρκεια της ερμηνείας της με κέτερβαουλ σε ένα περίπλοκο τραγούδι με συνοδεία ακορντεόν που ονομάζεται «Διαμέρισμα προς πώληση»). Είτε η ηθική της ταινίας είναι αμφίβολη ή απλά αποχρώσεις υπόσχεται να είναι ένα ζήτημα οπτικής γωνίας που αμφισβητείται έξαλλα. Αυτό που δεν θα είναι είναι η σκηνοθεσία του Field. Καθώς η κάμερα ακολουθεί σταθερά τη Λυδία καθώς ταξιδεύει μέσα από ένα τούνελ ή κατά μήκος ενός ποταμού, νιώθετε τον κόσμο να επεκτείνεται. Οπτικά, διανοητικά και συναισθηματικά, ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ είναι ο κινηματογράφος σε επική κλίμακα. Ως εκ τούτου, όπως και η ηρωίδα του, θα σας αφήσει αμφότερους αναστατωμένους και φρικιασμένους. R. BENNETT CAMPBELL FERGUSON. Cinema 21, Fox Tower, Laurelhurst, Σαλόνι, Lloyd Center, Studio One.

ΕΙΣΙΤΗΡΙΟ ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ

** Οι ρομαντικές κωμωδίες δεν φτιάχνονται για να ανατρέψουν τις προσδοκίες, αλλά για να τις ικανοποιήσουν με μια φόρμουλα που κάνει τους πάντες χαρούμενους—μια φόρμουλα που είναι πολύ πιο λεπτή από ό,τι της αναγνωρίζεται. Σεναριογράφος-σκηνοθέτης Ol Parker (Mamma mia! Τώρα συμβαίνει ξανά) δεν είναι πρωτοεμφανιζόμενος σε αυτήν την αρένα (έγραψε επίσης Το καλύτερο εξωτικό ξενοδοχείο Marigold). Σε συνεργασία με δύο βετεράνους της A-list του είδους, τον Τζορτζ Κλούνεϊ και την Τζούλια Ρόμπερτς, παίρνει Εισιτήριο για τον παράδεισο ξεκίνησε πολύ καλά, αλλά από εκεί καταρρέει. Ο Κλούνεϊ και ο Ρόμπερτς υποδύονται τον Ντέιβιντ και τη Τζόρτζια, ένα ζευγάρι οικτρά διαζευγμένο που αναγκάστηκε να ξανασμίξει για την αποφοίτηση της νομικής της κόρης της Λίλι (Κέιτλιν Ντέβερ) και να την πάνε στο Μπαλί για τρεις μήνες (με τον υποχρεωτικό χαρακτήρα του καλύτερου φίλου με όλες τις καλύτερες γραμμές, που υποδύεται ο Billie Lourd). Όταν μαθαίνουν ότι η Λίλι εγκαταλείπει τη δικηγορία της για να παντρευτεί έναν ντόπιο που μόλις γνώρισε και να ζήσει μαζί του στο Μπαλί, εξαγριώνονται και βιάζονται να σταματήσουν τον γάμο, μια πλοκή που δεν λειτουργεί ποτέ. Το άλμα ρομαντικής πίστης της Lily είναι δύσκολο να αγοραστεί στη σύγχρονη εποχή, ειδικά χωρίς τη σπίθα που δημιουργείται από παρόμοιους χαρακτήρες που αναζητούν έναν αμφιλεγόμενο γάμο με κυνηγετικό όπλο σε ταινίες όπως Γιατί αυτόν? ή Μαντέψτε ποιος έρχεται για δείπνο. Ωστόσο, το να βλέπεις τον Clooney και τον Roberts μαζί είναι σαν να ακούς ένα νέο άλμπουμ από ένα αγαπημένο συγκρότημα της νιότης σου. Μπορούν ακόμα να χτυπήσουν τις υπέροχες, γνώριμες νότες για να ικανοποιήσουν τους παλιούς θαυμαστές τους, αλλά αυτή τη φορά είναι αμφίβολο ότι θα προσελκύσουν νέους. PG-13. RAY GILL JR. Bridgeport, Cascade, Cedar Hills, City Center, Clackamas, Division, Eastport Plaza, Fox Tower, Σαλόνι, Lloyd Center, Mill Plain, Oak Grove, Studio One, Tigard, Vancouver Plaza.

Leave a Comment