Ο Henry Selick στο Wendell & Wilde του Netflix, στο Business του Jordan Peele και στο Afropunk

Χάρη σε έναν τέλειο καταιγισμό δημιουργικότητας και φιλοδοξίας, έχουμε Ο Γουέντελ και ο Ουάιλνττο πιο πρόσφατο διαμάντι του αιωρούμενου animation από τον σκηνοθέτη Henry Selick.

Μια συνεργασία με τον Τζόρνταν Πιλ που αρχικά έγινε πριν ακόμα το πρωτοποριακό έργο Βγες έξω ήταν ακόμη και το πράσινο φως, ακολουθεί ένα ζευγάρι δόλια αδέρφια δαίμονες που βάζουν μια έφηβη να τους καλέσει στη Χώρα των Ζωντανών. Είναι μια άγρια ​​βόλτα τυλιγμένη σε ένα εκπληκτικό όραμα. Τώρα με ροή στο Netflix
NFLX
.

Συνάντησα τον Selick για να μάθω περισσότερα για την πρώτη του ταινία από το 2009 Καρολίναη επιρροή του Afropunk στην αφήγηση και γιατί η βαθμολογία PG-13 ήταν το κλειδί.

Σάιμον Τόμσον: Καλως ΗΡΘΑΤΕ. Χαίρομαι που σε βλέπω να τρέχεις ξανά κάτι τέτοιο. Είναι αγένεια να ρωτάς τι παίρνει τόσο καιρό;

Henry Selick: Καθόλου. Καρολίνα βγήκε το 2009 και είχα ένα επόμενο έργο και πέρασα μερικά χρόνια σε αυτό. λεγόταν Ο βασιλιάς των σκιών, αλλά ως αποτέλεσμα δεν λειτούργησε. Υπάρχουν πάντα άλλοι παράγοντες που επηρεάζουν το πώς μια ταινία υποστηρίζεται ή δεν υποστηρίζεται από ένα στούντιο, και αυτή έκλεισε. Και πάλι αναγκάστηκα να δω Key and Peele εκπομπή στο Comedy Central. Ξεκίνησε το 2012 και το 2015 ήμουν τόσο ερωτευμένος με το σόου που πλησίασα τους Keegan-Michael Key και Jordan Peele επειδή είχα μια παλιά ιστορία στην τσέπη μου. Ήταν μόλις επτά σελίδες εμπνευσμένες από τους γιους μου όταν ήταν μικροί και δαίμονες, για δύο αδέρφια δαίμονες. Αυτή ήταν η παράσταση που με ενέπνευσε να προσπαθήσω να κάνω ξανά μια ταινία. Αυτό μας οδήγησε να συναντηθούμε και ο Τζόρνταν αποδείχτηκε πολύ γνώστης και λάτρης του stop motion. Αφού ακούσω την ιστορία και διαβάσω τις σελίδες, θέλω να γίνω συνεργάτης. Αυτό ήταν πριν πυροβολήσει Βγες έξω, την πρώτη του ταινία τρόμου σε ζωντανή δράση. Οι ιδέες του ήταν τόσο καλές, οι ιδέες του για τη νέα εταιρεία που δημιουργούσε, την Monkeypaw Productions, ήταν τόσο ενδιαφέρουσες που στην πραγματικότητα συνέβη. Ήταν πολύ καιρό πριν, αλλά αν δεν μετρήσετε την πανδημία, δεν είναι τόσο πολύ. Χρειάστηκαν τα ταλέντα άλλων ανθρώπων για να με εμπνεύσουν για να ξανακάνω την ταινία και είμαι πολύ χαρούμενος με αυτό.

Thompson: Είναι ενδιαφέρον που το λες αυτό όταν έχεις προσεγγίσει παλιότερα παιδιά Βγες έξω? Ήταν έκπληξη για τον Τζόρνταν την εποχή που κάποιος ήρθε κοντά του με ένα παρόμοιο κινηματογραφικό έργο; Εξακολουθούσε να εκτιμάται ιδιαίτερα ως κωμικός.

Σελίκ: Ήθελα να δουλέψω και με τους δύο, και ο Keegan-Michael απλώς υπέθεσε ότι αφού το είχαν κάνει σε άλλες παραστάσεις, αφορούσε τη φωνητική υποκριτική. Ο Τζόρνταν ήξερε τι έκανα και λάτρευε το stop motion, οπότε ήταν δική του ιδέα να ενταθεί και να γίνει περισσότερο συν-σεναριογράφος της ταινίας. Ήξερα τι ιδιοφυΐες ήταν και οι δύο από την εκπομπή τους και ότι έγραψαν πολλά από τα πράγματα που έπαιζαν, και μετά με άφησε να διαβάσω το σενάριό του για Βγες έξω. Το δούλευε χρόνια και ήταν το αγαπημένο του έργο. Κατάλαβα αμέσως πόσο σπουδαίος συγγραφέας και αφηγητής είναι. Δεν μπορώ να τα εξηγήσω όλα, αλλά νομίζω ότι ήταν από σχέδιο και ότι είδε κάτι στη δουλειά μου. Ήξερα ήδη ένα συγκεκριμένο επίπεδο ταλέντου, αλλά μετά από το σενάριό του είδα ένα εντελώς άλλο επίπεδο. Είχαμε αναπτύξει και αναπτύξει την ιστορία και τους χαρακτήρες μας, και είχα φέρει μια εικονογράφο και έναν άλλο παραγωγό για να βοηθήσουν, την Έλεν Γκόλντσμιθ-Βέιν, αλλά έπρεπε ακόμα να βγάλουμε την ιστορία για πρόταση. Είχε πολλά πράγματα, οπότε πέρασα πολύ χρόνο για να τον εξελίξω και μετά ανακάλυψε τι επρόκειτο να κάνουν Βγες έξω; ήταν πολύ χαμηλό προϋπολογισμό και λίγο πριν βγει, είπε, «Πρέπει να βγούμε έξω και να παίξουμε Ο Γουέντελ και ο Ουάιλντγιατί ανησυχούσε Βγες έξω μπορεί να βομβαρδίσει. Δεν έχω δει κανένα από τα πλάνα, αλλά το έχω διαβάσει και το βρήκα υπέροχο. τότε ήταν ένα εκπληκτικό χτύπημα και όλοι ήθελαν να ασχοληθούν με την επιχείρηση του Jordan Peele. Εκείνη τη στιγμή εκείνος ήταν ατμομηχανή και εγώ καμπούζα. Δεν πήγαμε παντού με αυτό γιατί ξέραμε ότι η ιστορία μας ήταν πολύ ασυνήθιστη και θέλαμε επίσης μια βαθμολογία PG-13. Για τα κινούμενα σχέδια σε αυτή τη χώρα, αυτό είναι δύσκολο να επιτευχθεί. Ο κόσμος δεν το πιστεύει, αλλά θέλαμε να παίξουμε σε αυτό το δωμάτιο. Το μεταφέραμε σε μερικά μέρη και το Netflix ήταν αυτό που είπε ναι και μας έδωσε τη βαθμολογία που θέλαμε. Ήταν ένα μακρύ ταξίδι, αλλά μετά Βγες έξω κυκλοφόρησε, ο κόσμος άλλαξε και τελικά βγήκαμε στο δρόμο.

Thompson: Το Stop-motion animation είναι χρονοβόρο και δεν είναι το φθηνότερο μέσο για εργασία. Πόσο εύκολο ήταν να προσελκύσεις κόσμο; Σε έναν κόσμο που διψάει για συνεχές περιεχόμενο, μπορεί να υπάρχει μια τάση για τους ανθρώπους να θέλουν στιγμιαία ή νωρίτερα και όσο το δυνατόν φθηνότερα.

Σελίκ: Σίγουρα, και είναι δύσκολο πράγμα. Όταν επιστρέψετε στο Ο εφιάλτης πριν τα Χριστούγεννασυνέβη επειδή ήταν ένα δώρο στον Τιμ Μπάρτον να τον κάνει να επιστρέψει στη disney και να κάνει μεγάλες υπερπαραγωγές όπως έκανε στο δρόμο με Μπάτμαν κινηματογράφος. Η ιδέα ήταν ότι θα γινόταν με περιορισμένο προϋπολογισμό. Είμαι φίλος με τον Tim εδώ και χρόνια και ήξερα για την αρχική ιδέα για αυτό το έργο, αλλά έκανε άλλες ταινίες ζωντανής δράσης, οπότε μου ζήτησε να το σκηνοθετήσω και κάναμε τη δουλειά. Έγινε με πολύ μικρότερο προϋπολογισμό από τις παραδοσιακές ταινίες της Disney και βγήκε και έβγαλε χρήματα. Όσο για τη μετά θάνατον ζωή του, κανείς δεν μπορούσε να το προβλέψει. Κάναμε Ο James and the Giant Peach πότε Η ιστορία των παιχνιδιών βγήκε και φυσικά έγινε το CGI και μετά όλα πρέπει να είναι CGI. Η ιστορία των παιχνιδιών Είχα μια απίστευτα καλή ιστορία και η εμφάνιση ήταν νέα, αλλά η ερώτηση ήταν πάντα, “Τι είναι εύκολο για εμάς να καταλάβουμε πώς κερδίζουμε περισσότερα χρήματα από τα κινούμενα σχέδια;” Στη μέση λοιπόν Ο James and the Giant Peach, ο επικεφαλής της παραγωγής μου είπε, “Λοιπόν, δεν πιστεύουμε ότι αυτό το stop-motion είναι μια βιώσιμη μορφή ούτως ή άλλως.” Δεν έχουμε τελειώσει καν με την ταινία. Όταν η κινούμενη εικόνα τεθεί σε παύση, εμφανίζεται και φεύγει, στη συνέχεια εμφανίζεται ξανά και φεύγει ξανά. Με τη ροή, τα πράγματα έχουν αλλάξει γιατί πολλές από τις ομάδες ροής έχουν συνειδητοποιήσει, ειδικά το Netflix, που ήταν το πρώτο, ότι δεν χρειάζεται να έχουμε επιτυχία με όλους το πρώτο Σαββατοκύριακο. Μπορούμε να ρισκάρουμε και μπορούμε να βρούμε το κοινό μας. Αυτό βοηθά το Netflix να πάρει μια ευκαιρία για stop-motion, παραδοσιακά κινούμενα σχέδια με το χέρι και πολλά CG. Έχουν την ταινία μου, ο Γκιγιέρμο ντελ Τόρο έχει μια υπέροχη ταινία Ο Πινόκιο, και έχουν δύο έργα με το Aardman Animation επειδή είναι ένα διαφορετικό επιχειρηματικό μοντέλο. Θα ήθελα να πιστεύω ότι όταν οι άνθρωποι παρακολουθούν ταινίες, το freeze-frame δεν εξαφανίζεται απαραίτητα για οκτώ χρόνια πριν επιστρέψει.

Thompson: Εκτός από το κινούμενο σχέδιο και τον έξοχο τρόπο που φωτίζει τα θέματα και τα θέματα προς συζήτηση στην ιστορία, το soundtrack της ταινίας είναι ένας εξαιρετικός οδηγός αφήγησης. Ήταν υπέροχο να ακούω συγκροτήματα που αγαπώ όπως οι Fishbone να χρησιμοποιούνται με αυτόν τον τρόπο. Τι μπορείτε να μου πείτε για αυτή τη διαδικασία;

Σελίκ: Θα πάρω αυτό το δάνειο. Όπως γνωρίζετε, έκανα ένα μουσικό βίντεο για τους Fishbone το 1985, οπότε τους γνώριζα. Ήξερα για τους συγχρόνους τους. Είμαι ερασιτέχνης μουσικός, οπότε είχα αυτή την ιστορία. Η Κατ ήταν εκεί που ξεκίνησαν όλα. Πώς μοιάζει? Ο Τζόρνταν κι εγώ συμφωνήσαμε ότι αυτό το νέο πολιτιστικό κίνημα που ονομάζεται Afropunk ήταν πολύ ωραίο. Υπάρχει εδώ και περίπου μια δεκαετία, ίσως και λίγο παραπάνω, όπου οι νέοι αποτίουν φόρο τιμής στα πρώτης γενιάς μαύρα και καφέ πανκ συγκροτήματα των 70s και 80s. Έχουν τη δική τους μοναδική μόδα και επίσης αποτίουν φόρο τιμής σε νέες μπάντες που είναι είτε πανκ είτε μαύρες πανκ όπως η Janelle Monae. Έχει εμφανιστεί στα φεστιβάλ τους και είναι τρανό παράδειγμα. Τα ρούχα είναι μερικές από τις πιο δημιουργικές δουλειές που έχω κάνει ποτέ, συμπεριλαμβανομένης της χρήσης χρώματος, της τέχνης του σώματος και άλλων. Όλα λοιπόν ξεκινούν από την Kat και από το ποιος θέλει να είναι όταν έχει την ευκαιρία. Από εδώ μεγάλωσε αυτό που θα ήταν η μουσική της. Μεγάλωσε και έγινε συναισθηματικός δεσμός με τον πατέρα της, ο οποίος αποδείχτηκε μεγάλος θαυμαστής συγκροτημάτων πρώτης γενιάς όπως αυτά που ήξερα. Δεν τους ήξερα όλους, αλλά σίγουρα ήξερα τα Bad Brains, Death, Fishbone και Living Color, που ήρθαν αργότερα. Τότε πήγαμε στους αγώνες. Είχε αυτό το boombox και υπάρχει ένα mixtape, αλλά τι τραγούδια; Ο Τζόρνταν συνέβαλε πολύ καλά, είχαμε υπέροχους ανθρώπους στο Netflix όπως τον Μπράντον Κούλτερ, ένα από τα στελέχη μας, και την Κάρεν Τόλιβερ που ήρθε ως αντιπρόεδρος, μας έδωσε μια νέα πνοή για να επαναφέρουμε μερικά από τα τραγούδια που μπορούσαμε. δεν αναγκαζόμαστε να το επιτρέψουμε Η συντάκτριά μου, Mandy Hutchings, ήταν εξαιρετική γιατί γνώριζε όλες τις μπάντες από όλες τις εποχές, οπότε ήταν πολύ διασκεδαστικό να διαλέγω το καλύτερο τραγούδι της στιγμής και τις εσωτερικές ζωές των χαρακτήρων μας. Δούλεψε μόνο στο τελευταίο στάδιο, αλλά είμαι πολύ χαρούμενος που τα κατάφερε. Είναι μόνο ένα από εκείνα τα πράγματα που παίξαμε με αυτό, απομακρυνθήκαμε από αυτό και μετά το αποδεχθήκαμε και πάγωσε πριν από περίπου δύο μήνες.

Thompson: Άγγιξες Ο εφιάλτης πριν τα Χριστούγεννα, και το 2023 θα είναι 30 ετών. Τι έχετε προγραμματίσει; Έχετε ξεκινήσει συζητήσεις, πώς να το γιορτάσετε; Έχω πάει σε προηγούμενες γιορτές ταινιών στο Hollywood Bowl και ήταν απίστευτες. Τι νομίζετε;

Σελίκ: Είμαι στην περιφέρεια των συζητήσεων. Ελπίζω να υπάρξει μια μεγάλη συνάντηση με τον κόσμο. Ο Tim είναι πολύ χαμηλών τόνων, αλλά παρευρίσκεται κρυφά στο Hollywood Bowl. Η επανένωση με καλλιτέχνες που είναι ακόμα μαζί μας και βασικά ταλέντα θα ήταν υπέροχο. Ποτέ δεν ξέρω τι κάνει η Disney. Είναι ευγενικοί, αλλά δεν με ενημερώνουν συνεχώς.

Ο Γουέντελ και ο Ουάιλντ τώρα μεταδίδεται στο Netflix.

Leave a Comment